Potreba za čistom vodom u Britaniji u 19. veku dovela je do novog i veličanstvenog žanra uličnog nameštaja. Kathryn Ferry ispituje česmu. Živimo u eri lokomotive, električnog telegrafa i parne prese...', naveo jeArt Journalu aprilu 1860. godine, ali 'čak ni sada nismo napredovali daleko dalje od takvih eksperimentalnih napora koji bi nas na kraju mogli dovesti do obezbjeđenja zaliha čiste vode... kako bismo zadovoljili potrebe naše guste populacije.' Viktorijanski radnici bili su primorani da troše novac na pivo i džin jer su, uz sve prednosti industrijalizacije, zalihe vode ostale nestalne i jako zagađene. Borci za umjerenost su tvrdili da je ovisnost o alkoholu u osnovi društvenih problema, uključujući siromaštvo, kriminal i neimaštinu. Besplatne javne česme za piće pozdravljene su kao važan dio rješenja. Zaista, theArt Journalizvijestio je kako ljudi koji prelaze London i predgrađa, 'jedva mogu izbjeći da primjete brojne fontane koje se posvuda uzdižu, gotovo kao što bi se činilo, magijom, u postojanje'. Ovi novi artikli uličnog namještaja podignuti su dobrom voljom mnogih pojedinačnih donatora, koji su nastojali poboljšati javni moral kroz dizajn fontane, kao i njenu funkciju. Mnogi stilovi, ukrasni simboli, skulpturalni programi i materijali usmjereni su ka tom cilju, ostavljajući zapanjujuće raznoliko nasljeđe.Najranije filantropske fontane bile su relativno jednostavne strukture. Unitaristički trgovac Charles Pierre Melly bio je pionir ove ideje u svom rodnom gradu Liverpoolu, nakon što je vidio prednosti besplatno dostupne čiste vode za piće prilikom posjete Ženevi, Švicarska, 1852. godine. Otvorio je svoju prvu fontanu na Prinčevom doku u martu 1854., odabravši uglađenu crveni aberdeenski granit zbog svoje otpornosti i opskrbe kontinuiranim protokom vode kako bi se izbjeglo lomljenje ili kvar slavina. Postavljena u zid pristaništa, ova fontana se sastojala od izbočenog bazena s čašama za piće pričvršćenim lancima sa obje strane, a cijela je na vrhu prekrivena zabatom (Slika 1). Tokom naredne četiri godine, Melly je finansirao još 30 fontana, predvodeći pokret koji se brzo proširio na druge gradove, uključujući Leeds, Hull, Preston i Derby.London je zaostajao. Uprkos revolucionarnom istraživanju dr. Johna Snowa koje je pratilo izbijanje kolere u Sohou do vode iz pumpe Broad Streeta i sramotnih sanitarnih uslova koji su Temzu pretvorili u rijeku prljavštine, stvarajući Veliki smrad iz 1858. godine, devet londonskih privatnih vodovodnih kompanija ostalo je nepopustljivo. Poslanik Samuel Gurney, nećak društvene aktivistice Elizabeth Fry, preuzeo je tu stvar, zajedno sa advokatom Edwardom Wakefieldom. 12. aprila 1859. godine osnovali su Metropolitan Free Drinking Fountain Association i dvije sedmice kasnije otvorili svoju prvu fontanu u zidu crkvenog dvorišta St Sepulchre, u londonskom Sitiju. Voda je tekla iz bijele mramorne školjke u umivaonik postavljen unutar malog granitnog luka. Ova građevina je opstala i danas, iako bez vanjskog niza romaničkih lukova. Ubrzo ga je svakodnevno koristilo više od 7.000 ljudi. Takve fontane su blijedile u poređenju sa najvećim primercima koje su iznedrili. Ipak, kaoThe Building Newssa žaljenjem 1866. primijetio: 'To je bio oblik pritužbe protiv promicatelja ovog pokreta što su podigli najgnusnije fontane koje bi se mogle dizajnirati, a svakako neke od najpretencioznijih ispoljavaju tako malo ljepote kao one jeftinije. ' Ovo je bio problem ako bi se takmičili sa onim štoArt Journalnazvane 'prekrasne i blistave dekoracije' kojima 'i najopasnije javne kuće obiluju'. Napori da se stvori umjetnički vokabular koji bi upućivao na vodene teme i donio pravu notu moralne ispravnosti bili su izrazito pomiješani.The Building Newssumnjao da bi iko poželio 'više ljiljana koji izbijaju, lavova koji povraćaju, uplakanih školjki, Mojsija koji udara o stijenu, neljubaznih glava i nezgrapnih plovila. Sve takve hirovine su jednostavno apsurdne i neistinite, i treba ih obeshrabriti.'Gurneyjeva dobrotvorna organizacija napravila je knjigu uzoraka, ali donatori su često radije imenovali svog arhitektu. Ogromna fontana za piće, koju je Angela Burdett-Coutts podigla u Hackney's Victoria Parku, koštala je skoro 6.000 funti, suma koja je mogla platiti oko 200 standardnih modela. Burdett-Couttsov omiljeni arhitekta, Henry Darbishire, stvorio je orijentir koji se uzdiže na više od 58 stopa. Historičari su pokušali označiti strukturu, završenu 1862. godine, sažimajući njene stilske dijelove kao venecijanski/maurski/gotički/renesansni, ali ništa ne opisuje njen eklekticizam bolje od epiteta 'viktorijanca'. Iako je izvanredan po arhitektonskom ekscesu kojim je obilovao stanovnike East Enda, on također stoji i kao spomenik ukusima svojih sponzora.Još jedna raskošna londonska fontana je Memorijal Buxton (Slika 8), sada u Victoria Tower Gardens. Naručen od strane poslanika Charlesa Buxtona da proslavi očevu ulogu u Zakonu o ukidanju ropstva iz 1833. godine, dizajnirao ga je Samuel Sanders Teulon 1865. Da bi izbjegao sumorni izgled olovnog krova ili ravnosti škriljevca, Teulon se okrenuo Skidmore Art Manufacture i Constructive Iron Co, čija je nova tehnika koristila ploče gvožđa sa uzdignutim uzorcima da daju senku i emajl otporan na kiselinu da daju boju. Efekat je kao da vidite stranicu Owena Džonsa iz 1856.Gramatika ornamentaomotan oko tornja. Četiri granitne zdjele same fontane smještene su unutar minijaturne katedrale prostora, ispod debelog središnjeg stupa koji prima nježne opruge vanjskog prstena od osam osovina grupisanih stubova. Srednji nivo zgrade, između arkade i zvonika, opterećen je mozaičkim ukrasima i gotičkim kamenim rezbarijama iz radionice Thomasa Earpa.Varijacije na gotiku pokazale su se popularnim, jer je stil bio moderan i povezan s kršćanskom dobrohotnošću. Preuzevši ulogu novog zajedničkog sastajališta, neke fontane su svjesno ličile na srednjovjekovne tržišne križeve sa tornjevima na ivicama i krunama, kao u Nailsworthu u Gloucestershireu (1862.), Great Torringtonu u Devonu (1870.) (Slika 7) i Henley-on-Thames u Oxfordshireu (1885). Na drugim mjestima, mišićaviji gotički stil je doveden do izražaja, viđen u privlačnim prugamavoussoirsod fontane Williama Dycea za Streatham Green u Londonu (1862) i fontane Aldermana Proctora na Clifton Down u Bristolu Georgea i Henryja Godwina (1872). U Shrigleyu u Co Downu, spomen fontana Martina iz 1871. (Slika 5) dizajnirao je mladi arhitekta iz Belfasta Timothy Hevey, koji je izvršio pametan prijelaz od osmougaone arkadne u četvrtastu kulu sa satom s mesnatim letećim podupiračima. Kao i mnoge ambiciozne fontane u ovom idiomu, struktura je uključivala složenu skulpturalnu ikonografiju, sada oštećenu, koja predstavlja kršćanske vrline. Heksagonalna gotička fontana u opatiji Bolton (Slika 4), podignut u znak sjećanja na lorda Fredericka Cavendisha 1886. godine, djelo je mančesterskih arhitekata T. Worthingtona i JG Elgooda. PremaLeeds Mercury, ima 'istaknuto mjesto usred krajolika, koji ne samo da čini jedan od najsjajnijih dragulja u kruni Jorkšira, već je svima drag zbog asocijacija na državnika čije ime objekt treba da prizove'. Fountain-gothic dokazao sama po sebi fleksibilna baza za javne spomenike, iako je bilo uobičajeno da manje ukrašeni primjerci još više aludiraju na pogrebne spomenike. Revivalistički stilovi, uključujući klasičnu, tudorsku, italijansku i normansku, također su traženi za inspiraciju. Arhitektonski ekstremi mogu se vidjeti upoređujući fontanu Philipa Webba u Shoreditchu u istočnom Londonu sa fontanom Jamesa Forsytha u Dudleyju u West Midlandsu. Prvi je neobičan jer je dizajniran kao sastavni dio većeg građevinskog projekta; potonji je vjerovatno bio najveći primjer izvan Londona.Webov dizajn iz 1861–63. bio je dio terase zanatskih stanova u ulici Worship Street, projekat koji se zasigurno dopao njegovim socijalističkim principima. Kao što se moglo očekivati ​​od pionira Pokreta za umjetnost i zanat, Webova fontana je bila smanjenog oblika zasnovana na fino oblikovanom kapitelu iznad poligonalnog stupa. Nije bilo nepotrebnog ukrasa. Nasuprot tome, fontana visoka 27 stopa koju je naručio grof od Dudleyja 1867. bila je ukrašena gotovo groteskno, zasnovana oko lučnog otvora. Skulptor James Forsyth dodao je polukružne projekcije sa obje strane s delfinima bijesnog izgleda koji izbacuju vodu u korita za stoku. Iznad njih, prednje polovine dva konja kao da izbijaju iz strukture dalje od piramidalnog krova na čijem vrhu je alegorijska grupa koja predstavlja industriju. Skulptura je uključivala festone voća i kamene slike riječnog boga i vodene nimfe. Istorijske fotografije pokazuju da je ova barokna pompoznost nekada bila uravnotežena sa četiri standardne lampe od livenog gvožđa, koje ne samo da su uokvirile fontanu, već su je i osvetljavale za noćno piće. Kao čudesni materijal tog doba, liveno gvožđe je bila glavna alternativa pijenju od kamena fontane (Slika 6). Od ranih 1860-ih, Wills Brothers sa Euston Roada, London, udružili su se sa Coalbrookdale Iron Works u Shropshireu kako bi uspostavili reputaciju za umjetnički evangelistički odljevci. Mural fontane koje su preživjele u Cardiffu i Merthyr Tydfilu (Slika 2) prikazuje Isusa koji pokazuje na uputu 'Ko god pije od vode koju ću mu ja dati neće ožedneti dovijeka'. Coalbrookedale je također napravio svoje vlastite dizajne, kao što je kombinovana fontana za piće i korito za stoku podignuta u Somertonu u Somersetu, kako bi se obilježilo krunisanje Edwarda VII 1902. Saracenska livnica Waltera Mac-farlanea u Glasgowu isporučila je svoje prepoznatljive verzije (Slika 3) do mjesta koja su udaljena od Aberdeenshirea i ostrva Wight. Patentni dizajn, koji je dolazio u različitim veličinama, sastojao se od centralnog bazena ispod perforiranog željeznog nadstrešnice s lukovima koji se oslanjaju na vitke željezne stupove. TheArt Journalsmatrao je da je ukupni efekat 'prilično alhambreski' i stoga prikladan svojoj funkciji, a stil je 'neizmjenjivo povezan u umu sa suhim sparno istokom, gdje je voda koja šiklja više poželjna nego rubin vino'.Drugi dizajni željeza bili su više derivati. Godine 1877. Andrew Handyside i Co of Derby isporučili su fontanu baziranu na Choragic Monument of Lysicrates u Atini za londonsku crkvu St Pancras. Strand je već imao fontanu sličnog izgleda, koju je dizajnirao Wills Bros i dao Robert Hanbury, a koja je premještena u Wimbledon 1904.